Travertino Romano e travertino turco non sono intercambiabili
Stesso nome commerciale, comportamenti tecnici completamente diversi
Due travertini, due comportamenti completamente diversi
Il Travertino Romano e il travertino turco appartengono alla stessa famiglia di pietre, ma si comportano in modo opposto. Il primo è una pietra geologica irregolare, il secondo è più controllabile e adatto alla produzione industriale. Trattarli come equivalenti porta a scelte tecniche sbagliate.
Stessa famiglia di pietra, ma origine e struttura differenti
Il Travertino Romano nasce da processi naturali irregolari e non replicabili. Il travertino turco nasce in bacini diversi, con una struttura più uniforme. Questa differenza si riflette su formati, spessori, finiture e comportamento nel tempo.
Confondere i due materiali porta a scelte sbagliate
Molti problemi in cantiere nascono quando si sceglie un materiale aspettandosi le prestazioni dell’altro. Non è una questione di qualità, ma di compatibilità tra materiale e richiesta.
Struttura interna: porosità aperta contro micro-porosità
Non è l’assorbimento a fare la differenza, ma il tempo in cui l’acqua resta intrappolata nella pietra.
Il Travertino Romano ha pori grandi e irregolari
La porosità del Travertino Romano è
ampia, irregolare e discontinua, con cavità visibili e canali che non seguono uno schema ripetitivo. Questa struttura deriva direttamente dal suo processo di formazione naturale e rende ogni lastra diversa dall’altra.
I pori grandi permettono alla pietra di
assorbire e rilasciare l’umidità con maggiore facilità, favorendo la traspirazione e riducendo i ristagni interni. Per questo il Travertino Romano è una pietra “viva”, che reagisce bene alle variazioni ambientali e sviluppa nel tempo una patina naturale.
Questa porosità non è un difetto da correggere, ma una
caratteristica strutturale che incide positivamente sulla durabilità e sul comportamento nel lungo periodo.
Il travertino turco ha pori piccoli e più uniformi
Nel travertino turco la porosità è
più fine, più regolare e distribuita in modo omogeneo. I pori sono meno evidenti a occhio nudo e la superficie appare più compatta e uniforme fin dalla posa.
Questa struttura consente una
resa estetica iniziale più controllata, con minori variazioni visive tra una lastra e l’altra, ed è uno dei motivi per cui il travertino turco si presta bene a produzioni seriali, grandi formati e bassi spessori.
La micro-porosità, però, comporta una gestione diversa dell’umidità, che tende a muoversi più lentamente all’interno della pietra rispetto al Travertino Romano.
La struttura interna determina assorbimento, asciugatura e durata
La differenza tra i due materiali non dipende solo da quanta acqua viene assorbita, ma
da come e per quanto tempo l’umidità resta all’interno della pietra.
Nel Travertino Romano, i pori grandi e comunicanti favoriscono un
ricambio più rapido, permettendo all’acqua di defluire e alla superficie di asciugare più velocemente. Nel travertino turco, invece, la porosità fine e continua tende a
trattenere l’umidità più a lungo, rallentando l’asciugatura.
Questa diversa gestione dell’acqua influisce direttamente sul comportamento nel tempo, soprattutto in presenza di gelo, cicli di bagnato-asciutto e utilizzi in esterno.
Grandi formati e bassi spessori: il limite tecnico del Romano
Qui il materiale viene spesso forzato oltre la sua natura
Il Travertino Romano soffre già a 2 cm sui formati da 60×60 in su
A partire dai formati medio-grandi, il Travertino Romano inizia a lavorare in condizioni per le quali non è strutturalmente nato. La sua formazione geologica irregolare, caratterizzata da pori ampi e discontinui, rende la pietra meno prevedibile quando viene trasformata in lastre sottili e di grande superficie. In queste condizioni il materiale non lavora più a massa, ma a flessione, aumentando sensibilmente il rischio di rotture.
Durante le fasi di produzione, calibratura, movimentazione e posa, una lastra di grande formato a 2 cm di spessore è sottoposta a sollecitazioni continue. Nel Travertino Romano, anche una piccola discontinuità interna può diventare un punto critico, generando scarti elevati e instabilità strutturale. Questo non è un limite produttivo del fornitore, ma un limite intrinseco del materiale.
Nel tempo, queste tensioni possono manifestarsi con micro-fessurazioni, cedimenti localizzati o rotture improvvise, soprattutto in presenza di sottofondi non perfetti o di utilizzi intensivi. Per questo motivo, già dai 60×60 cm in su, il Travertino Romano richiede spessori maggiori per garantire durabilità e affidabilità.
Il formato 60×120×1–1,3 cm non è compatibile con il Romano
Il formato 60×120 con spessori compresi tra 1 e 1,3 cm nasce per materiali industrialmente omogenei, progettati per lavorare come lastre sottili e flessibili. Questo tipo di prodotto richiede una struttura interna compatta, regolare e prevedibile, caratteristiche che il Travertino Romano, per sua natura, non possiede.
Applicare questo formato al Travertino Romano significa forzare la pietra oltre i suoi limiti tecnici, riducendo drasticamente il margine di sicurezza. Anche quando la lastra supera la fase di produzione, le criticità emergono spesso in posa o nel tempo, con problemi che vengono inevitabilmente scaricati sull’utilizzatore finale.
Quando un prodotto 60×120×1–1,3 cm viene proposto come “Travertino Romano”, nella maggior parte dei casi non rispecchia le caratteristiche autentiche del materiale romano, ma appartiene ad altri bacini estrattivi più adatti a questo tipo di lavorazione. Chiamarlo “romano” è una semplificazione commerciale che non tiene conto della realtà tecnica.
La flessione è il principale punto critico della pietra romana
Il Travertino Romano è una pietra nata per lavorare a massa, con spessori importanti e appoggi continui. La sua resistenza storica deriva proprio da questa condizione: blocchi, lastre spesse, elementi strutturali che distribuiscono i carichi senza deformarsi. Quando lo spessore diminuisce e il formato aumenta, la pietra è costretta a lavorare in flessione, una condizione per cui non è ottimizzata.
La flessione amplifica ogni discontinuità interna: pori, cavità, vene e micro-fratture diventano punti di concentrazione delle tensioni. Più il formato cresce e più lo spessore si riduce, più queste tensioni aumentano, rendendo il comportamento della lastra imprevedibile e difficilmente controllabile.
Per questo motivo, nel Travertino Romano, il rapporto tra formato e spessore è determinante. Ignorarlo significa accettare un rischio strutturale elevato, che può non manifestarsi subito ma emergere nel medio-lungo periodo. Rispettare questo limite non è una rinuncia estetica, ma una scelta tecnica che tutela il materiale e chi lo utilizza.
Burrattato: perché il Romano si ferma ai piccoli formati
Un limite tecnico, non una scelta commerciale
La burattatura è un processo meccanicamente aggressivo
La burattatura è una lavorazione che sottopone la pietra a
urti, rotazioni e sfregamenti continui, simulando artificialmente l’usura del tempo. Questo processo non agisce solo sugli spigoli, ma coinvolge l’intera massa della lastra, sollecitando pori, vene e discontinuità interne.
Nel Travertino Romano, che presenta una struttura porosa ampia e irregolare, la burattatura diventa rapidamente critica perché ogni cavità interna può trasformarsi in un punto di cedimento. Più la lastra è grande, maggiore è lo stress meccanico a cui viene sottoposta.
A differenza di materiali più compatti, il Romano non assorbe la burattatura in modo uniforme. Le sollecitazioni non si distribuiscono in maniera omogenea, ma si concentrano nei punti più deboli della pietra. Questo aumenta il rischio di rotture, scheggiature profonde e scarti elevati già in fase di lavorazione.
Per questo la burattatura, nel Travertino Romano autentico,
non è una semplice finitura, ma una lavorazione che impone limiti dimensionali precisi.
Oltre i 20×20 cm il Travertino Romano tende a rompersi
Storicamente e tecnicamente, il burrattato romano autentico esiste solo in
piccoli formati, generalmente fino a 20×20 cm. Questa dimensione consente alla lastra di resistere agli stress meccanici senza compromettere la struttura interna della pietra.
Superare queste misure significa aumentare in modo esponenziale la probabilità di rottura, non per difetti produttivi, ma per limiti fisici del materiale.
Quando si tenta di burattare formati più grandi in Travertino Romano, gli spigoli iniziano a cedere in modo irregolare e le cavità interne si aprono, causando fratture che rendono il prodotto inutilizzabile. Gli scarti diventano elevatissimi e la resa finale non è più controllabile.
Questo è il motivo per cui il burrattato romano grande formato
non si è mai affermato storicamente: non perché mancasse la tecnologia, ma perché il materiale non lo consente.
Il limite dei 20×20 cm non è quindi una scelta commerciale o estetica, ma una conseguenza diretta del comportamento meccanico del Travertino Romano sottoposto a burattatura.
Il burrattato grande formato non è storico, ma commerciale
Quando si vedono superfici burrattate di grande formato, con spigoli regolari e un aspetto “anticato” uniforme, non si è di fronte a un burrattato romano autentico. Si tratta di un
effetto anticato moderno, ottenuto con materiali più compatti e strutturalmente diversi.
L’estetica può essere piacevole e perfettamente legittima, ma non va confusa con la tradizione storica del Travertino Romano.
Il burrattato storico nasce da piccoli elementi, posati con irregolarità e variazioni naturali, dove l’imperfezione è parte integrante del risultato finale. Nei grandi formati industriali, invece, l’anticatura è controllata e standardizzata, con un risultato visivo prevedibile e ripetibile.
Chiamare questo prodotto “burrattato romano” significa
utilizzare un termine storico per descrivere un processo moderno.
La distinzione è fondamentale per evitare fraintendimenti: non è una questione di qualità, ma di correttezza tecnica e culturale nella definizione del materiale.
Opus Romano: sistema storico o schema moderno
Il nome non basta a definirne l’autenticità
L’Opus Romano autentico nasce da formati piccoli
L’Opus Romano autentico è un sistema di posa che nasce dall’utilizzo di
formati piccoli e modulari, combinati secondo proporzioni precise. Questo schema non è casuale, ma deriva direttamente dai limiti dimensionali dei materiali disponibili all’epoca e dalla volontà di valorizzare l’irregolarità naturale della pietra.
Ogni elemento contribuisce a creare un insieme dinamico, dove variazioni cromatiche e dimensionali fanno parte del linguaggio estetico.
Nel contesto storico, l’Opus Romano non ricerca la continuità visiva perfetta, ma un equilibrio tra ordine e variazione. Le fughe, le differenze tra i pezzi e le leggere irregolarità sono parte integrante del risultato finale.
Questo approccio è incompatibile con l’uso di lastre grandi e perfettamente calibrate.
Ridurre l’Opus Romano a un semplice schema grafico, ignorando la scala dei formati originali, significa svuotarlo del suo significato tecnico e storico.
Le proporzioni storiche non prevedono lastre grandi
Le proporzioni dell’Opus Romano sono basate su moduli contenuti, che permettono alla posa di adattarsi alle irregolarità del supporto e alla variabilità del materiale. L’introduzione di lastre da 40, 50 o 60 cm altera completamente questo equilibrio, trasformando il sistema in un semplice disegno decorativo.
La scala degli elementi è uno dei fattori chiave che distingue un sistema storico da una reinterpretazione moderna.
Lastre di grande formato impongono una regolarità forzata, eliminando quella frammentazione visiva che è alla base dell’Opus Romano autentico. Il risultato è una superficie più rigida, meno dinamica e priva di quella complessità materica che caratterizza le pavimentazioni storiche.
Non si tratta quindi di una semplice variazione dimensionale, ma di un
cambio di logica progettuale.
Per questo motivo, parlare di Opus Romano in presenza di grandi lastre è tecnicamente scorretto, anche se lo schema di posa richiama vagamente quello tradizionale.
Gli “Opus Romano” grandi sono pattern contemporanei
I cosiddetti “Opus Romano” realizzati con formati grandi appartengono a una categoria diversa: sono
pattern decorativi contemporanei, pensati per semplificare la posa e ottenere un effetto ordinato e ripetibile.
Sono soluzioni valide dal punto di vista estetico, ma non hanno alcun legame diretto con il sistema storico originale.
Questi schemi nascono per rispondere a esigenze moderne di rapidità, uniformità e controllo del risultato finale. La pietra diventa un elemento grafico, non più una materia da interpretare.
Il richiamo al termine “Opus Romano” è quindi più commerciale che tecnico.
Riconoscere questa differenza non significa svalutare il prodotto, ma collocarlo correttamente: un pattern moderno non è un Opus Romano autentico, e chiamarlo con il nome giusto evita equivoci e aspettative errate.
Travertino Silver: quando non è Romano
Qui la confusione è soprattutto cromatica
Il Travertino Romano non nasce Silver uniforme in falda
Il Travertino Romano non presenta, per natura, una cromia Silver uniforme e ripetibile nel taglio di falda. La sua formazione geologica genera variazioni cromatiche, passaggi di tono e discontinuità visive che rendono impossibile ottenere superfici perfettamente omogenee su grandi estensioni.
Quando il colore appare troppo regolare e costante, non si è di fronte a una caratteristica del Romano, ma a una selezione o a un materiale di origine diversa.
Nel Romano autentico, eventuali tonalità più fredde o grigiastre compaiono in modo irregolare e non controllabile. Questo significa che non possono essere garantite né continuità cromatica assoluta né ripetitività grafica tra le lastre.
Promettere un Silver uniforme in falda significa quindi
forzare il materiale oltre i suoi limiti naturali.
La presenza di una falda Silver “perfetta” è uno degli indicatori più evidenti di un travertino non romano, anche quando viene commercializzato con quella denominazione.
La continuità cromatica è una selezione industriale
Quando un travertino presenta una cromia estremamente uniforme, il risultato è quasi sempre ottenuto attraverso una selezione industriale molto spinta o tramite materiali provenienti da bacini estrattivi più regolari.
Questo approccio è legittimo, ma appartiene a una logica produttiva diversa da quella del Travertino Romano autentico.
Nel Romano, la selezione può ridurre le differenze più marcate, ma non può annullarle completamente senza snaturare il materiale. Ogni blocco ha una propria identità cromatica e strutturale che non può essere replicata in serie.
L’uniformità assoluta non è quindi un valore del Romano, ma un obiettivo industriale di altri travertini.
Confondere selezione industriale e caratteristica naturale porta a aspettative errate e a confronti impropri tra materiali diversi.
Il Silver uniforme appartiene ad altri bacini estrattivi
Il travertino Silver uniforme è tipicamente associato a bacini estrattivi diversi da quelli romani, dove la deposizione geologica ha prodotto strutture più regolari e cromaticamente stabili.
Questi materiali rispondono meglio a richieste di continuità visiva, grandi formati e finiture controllate.
Attribuire tali caratteristiche al Travertino Romano significa ignorarne l’origine e la natura. Non è una questione di qualità, ma di
corretta identificazione del materiale.
Ogni travertino ha un proprio comportamento e una propria vocazione applicativa.
Riconoscere che il Silver uniforme non è romano permette di scegliere il materiale giusto senza forzature e senza delusioni nel risultato finale.
Taglio in falda: limiti naturali del Travertino Romano
La falda romana è materia, non grafica
La falda romana è irregolare per definizione
Il taglio in falda del Travertino Romano restituisce un disegno nuvolato e irregolare, con variazioni di tono e andamento non ripetitivo. Questa resa è una conseguenza diretta della sua struttura interna e non può essere standardizzata.
Ogni lastra mostra differenze visive che fanno parte dell’identità del materiale.
Nel Romano, la falda non segue uno schema grafico controllabile. Tentare di ottenere superfici perfettamente ordinate significa allontanarsi dalla natura del materiale.
L’irregolarità non è un difetto, ma il segno distintivo della falda romana autentica.
Chi sceglie il Travertino Romano in falda deve accettare questa variabilità come parte integrante del risultato finale.
Non produce superfici perfettamente ripetitive
La ripetitività grafica è incompatibile con il Travertino Romano in falda. Anche con una selezione accurata, le lastre presentano differenze di disegno, intensità cromatica e distribuzione dei pori.
Questo rende impossibile ottenere superfici completamente uniformi su grandi estensioni.
Nel tempo, questa variabilità contribuisce a creare superfici più ricche e meno monotone, ma richiede una scelta consapevole fin dall’inizio.
Pretendere ripetitività significa applicare criteri industriali a un materiale geologico.
Il risultato migliore si ottiene quando il progetto valorizza la variazione invece di combatterla.
La falda uniforme indica quasi sempre origine non romana
Quando una superficie in falda appare troppo uniforme, con disegni ripetibili e continuità grafica evidente, è molto probabile che il materiale non sia di origine romana.
Questa uniformità è tipica di travertini con struttura più regolare.
Nel Romano autentico, una falda così controllata non è tecnicamente sostenibile.
Questo elemento visivo è uno dei segnali più immediati per distinguere un travertino romano da altri materiali simili.
Osservare la falda con attenzione permette spesso di riconoscere l’origine del materiale senza bisogno di ulteriori analisi.
Taglio in controfalda: differenze di resa
La vena racconta l’origine del materiale
Nel Romano la vena non è mai perfettamente continua
Nel taglio in controfalda, il Travertino Romano mostra venature irregolari, interrotte e non perfettamente allineate. La stratificazione naturale non segue un andamento costante e presenta variazioni lungo tutta la lastra.
Questo rende la resa visiva meno prevedibile ma più autentica.
La vena del Romano riflette la complessità del processo di deposizione e non può essere “disegnata” a tavolino.
Anche in questo caso, l’irregolarità è un valore distintivo.
Accettare questa caratteristica significa scegliere una pietra naturale nella sua espressione più vera.
Nel turco la stratificazione è più regolare
Nel travertino turco la stratificazione è generalmente più lineare e continua, permettendo di ottenere vene più ordinate e ripetitive nel taglio in controfalda.
Questa caratteristica facilita l’uso su grandi superfici e in progetti che richiedono continuità visiva.
La maggiore regolarità deriva da una struttura interna più omogenea, che risponde meglio a lavorazioni industriali e selezioni cromatiche.
Il risultato è più controllabile e prevedibile.
Questo non rende il materiale migliore o peggiore, ma semplicemente diverso per vocazione applicativa.
La continuità grafica è un segnale chiave per riconoscerli
Osservare la continuità delle vene è uno dei modi più semplici per distinguere un travertino romano da uno turco.
Vene troppo dritte, regolari e ripetitive sono difficilmente compatibili con l’origine romana.
Nel Romano autentico, la vena si interrompe, cambia intensità e direzione.
Nel turco, tende a mantenere una coerenza visiva più marcata.
Questo elemento, se letto correttamente, fornisce indicazioni immediate sull’origine del materiale.
Omogeneità totale del lotto: richiesta incompatibile
La natura non produce serie identiche
Il Travertino Romano varia da blocco a blocco
Ogni blocco di Travertino Romano ha una propria identità cromatica e strutturale.
Questa variabilità è una conseguenza naturale della sua formazione geologica e non può essere eliminata.
Anche all’interno dello stesso lotto, le differenze sono inevitabili.
È parte del carattere del materiale.
Considerare questa variabilità come un difetto significa non comprendere la natura della pietra.
La selezione riduce le differenze ma non le annulla
Attraverso una selezione accurata è possibile attenuare le variazioni più evidenti, ma non eliminarle completamente senza snaturare il materiale.
La selezione lavora entro i limiti della pietra, non contro di essi.
Promettere uniformità assoluta significa applicare criteri industriali a un materiale che non lo è.
Questo genera aspettative irrealistiche.
Una selezione corretta serve a valorizzare il materiale, non a trasformarlo in qualcosa che non è.
L’omogeneità assoluta è industriale, non naturale
La totale uniformità visiva è un obiettivo tipico dei materiali industriali.
Nel Travertino Romano, invece, la variazione è parte integrante del valore estetico.
Forzare l’omogeneità porta spesso a risultati artificiali e a problemi nel tempo.
Riconoscere questo limite permette di fare scelte più consapevoli.
Il confine tra pietra naturale e prodotto standardizzato passa proprio da qui.
Comportamento con acqua e gelo
Qui il tempo fa la selezione
Il Travertino Romano gestisce meglio l’umidità nel tempo
Grazie alla sua porosità ampia e comunicante, il Travertino Romano assorbe e rilascia l’umidità con maggiore facilità.
Questo riduce i tempi di permanenza dell’acqua all’interno della pietra.
Una gestione più rapida dell’umidità migliora la traspirabilità e la tolleranza ai cicli di bagnato e asciutto.
Nel lungo periodo, questo contribuisce alla durabilità del materiale.
È uno dei motivi per cui il Romano ha dimostrato una resistenza storica superiore.
Il travertino turco trattiene l’umidità più a lungo
La micro-porosità del travertino turco tende a rallentare il rilascio dell’acqua assorbita.
Questo non è un difetto, ma una caratteristica strutturale.
In presenza di pose non perfettamente drenanti o di superfici orizzontali, l’umidità può restare più a lungo all’interno della pietra.
Nel tempo, questo può amplificare fenomeni legati al gelo.
Per questo il travertino turco richiede maggiore attenzione nella progettazione e nella posa in esterno.
Il gelo amplifica gli errori di scelta e di posa
Il gelo non rompe la pietra da solo, ma agisce sull’acqua intrappolata al suo interno.
Quando l’umidità non riesce a defluire, i cicli di gelo e disgelo aumentano le tensioni interne.
Materiali diversi reagiscono in modo diverso a queste sollecitazioni.
Il Travertino Romano, più traspirante, tollera meglio questi cicli.
Scegliere il materiale corretto e posarlo in modo adeguato è fondamentale per evitare problemi nel tempo.
Il tempo come valore: perché il Travertino Romano migliora
Non resta uguale: si armonizza, si compatta, acquista carattere. Il Travertino Romano non è bello nonostante il tempo. È bello grazie al tempo.
Il Travertino Romano si omogeneizza con l’uso
Con il passare degli anni, il Travertino Romano non perde qualità estetica: la guadagna. Le variazioni iniziali si armonizzano, i contrasti si attenuano e la superficie sviluppa una patina naturale che rende l’insieme più coerente. L’uso quotidiano non “rovina” la pietra, ma la completa, trasformando l’irregolarità iniziale in equilibrio visivo.
Il tempo aumenta valore e leggibilità della materia
La porosità ampia e comunicante del Romano favorisce una maturazione progressiva della superficie. Micro-poliveri e usura controllata compattano la pelle della pietra, rendendola più leggibile e profonda. È lo stesso principio che rende preziose le superfici storiche: il tempo diventa parte del progetto, non un nemico da combattere.
Durabilità nel lungo periodo: Romano vs Turco
Nel medio-lungo periodo emergono le differenze strutturali. Il Romano, più traspirante, gestisce meglio umidità, cicli bagnato-asciutto e micro-movimenti, mantenendo stabilità e possibilità di ripristino. Il travertino turco, più uniforme all’origine, tende a invecchiare in modo più piatto e può risultare più sensibile a ristagni e trattamenti nel tempo. A distanza di anni, il Romano appare più nobile e stabile, il turco più “stanco”.
Il Travertino Romano è una scelta che dura nel tempo.
Non tutti i progetti sono adatti al
Travertino Romano autentico.
Grandi formati sottili, uniformità assoluta o resa industriale immediata richiedono materiali diversi.
Se invece cerchi
materia vera, durabilità e valore che cresce nel tempo, è fondamentale verificare fin da subito
formati, spessori, finiture e contesto d’uso.
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un “no” oggi, piuttosto che creare
un problema domani.
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1. Una Risorsa Limitata e Preziosa
Il Travertino Romano proviene da cave limitate, e questa scarsità si riflette nel suo valore, contribuendo alla crescita del prezzo di vendita.
2. L’Iconicità nei Progetti Architettonici
Scelto per opere storiche come il Colosseo, il Travertino Romano ha un richiamo unico che ne accresce il valore nel mercato della vendita di materiali pregiati.
3. Alta Richiesta sul Mercato Globale
La crescente domanda internazionale per il Travertino Romano, in particolare per progetti di lusso, è un elemento chiave che influisce sui prezzi sempre più elevati.
4. Estetica Unica e Non Riproducibile
Le venature naturali e le tonalità irripetibili del Travertino Romano aumentano il suo fascino e ne giustificano il valore crescente.
5. Riconoscimento del Made in Italy
Essendo un simbolo di qualità italiana, il Travertino Romano beneficia di un posizionamento di prestigio che ne sostiene il prezzo.
6. Un Bene che Migliora con il Tempo
Il Travertino Romano, come un’opera d’arte, aumenta di valore con il passare degli anni, giustificando l’andamento crescente dei prezzi.
7. Adatto a Progetti di Lusso
Grazie alla sua versatilità e alla sua estetica raffinata, il Travertino Romano è la scelta preferita per ville di lusso e progetti esclusivi, contribuendo a prezzi di vendita più elevati.
8. Versatilità nelle Applicazioni
La capacità del Travertino Romano di adattarsi a diversi tipi di utilizzo lo rende un materiale indispensabile per architetti e designer, aumentando la sua richiesta.
9. Esclusività del Gruppo Travertino Romano
Appartenere a un circuito esclusivo e di alta qualità posiziona questa pietra su un livello superiore, contribuendo al valore della sua vendita.
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- Ottavia, Torrevecchia, Monte Mario, Balduina, Cassia, Giustiniana, Olgiata, La Storta, Flaminia, Salaria, Bufalotta, Fidene, Talenti, Montesacro, Ponte Milvio, Val Melaina, Prima Porta, Labaro, Casal Boccone, Tor di Quinto, Prati Fiscali, Casale Nei, Vigna Clara, Grottarossa, Marcigliana, Santa Lucia, Tomba di Nerone, Vigna Stelluti, Le Rughe, Mazzalupo, Due Ponti, Serpentara, Parco di Veio, La Giustiniana
Roma Sud:
- Eur, Torrino, Marconi, Acilia, Morena, Laurentina, Garbatella, Ostiense, San Paolo, Ardeatina, Appia, Anagnina, Cecchignola, Infernetto, Mezzocammino, Spinaceto, Tor de' Cenci, Fonte Ostiense, Tor Marancia, Capannelle, Tor Fiscale, Vigna Murata, Tor Carbone, Tor Pagnotta, Dragoncello, Tor di Valle, Santa Palomba, Malafede Est, Divino Amore, Muratella, Casal Bernocchi, Torre Gaia, Valle di Perna, Tor Bella Monaca Est
Roma Est:
- Nomentana, Tiburtina, Prenestina, Casilina, Borghesiana, Tuscolana, Cinecittà, Romanina, Centocelle, Giardinetti, Monti Tiburtini, Rebibbia, Pietralata, Pigneto, Collatino, Tor Sapienza, Torre Angela, Torre Spaccata, Torre Maura, Alessandrino, Tor Bella Monaca, Finocchio, Tor Vergata, Giardini di Corcolle, Due Leoni, La Rustica, Torrenova, Settecamini, Casal Monastero, Pantano, Osteria del Curato, Casal de' Pazzi, Tor Cervara
Roma Ovest:
- Magliana, Portuense, Piramide, Monteverde, La Pisana, Aurelia, Boccea, Casalotti, Bravetta, Maglianella, Casetta Mattei, Casal Lumbroso, Corviale, Cornelia, Trullo, Valle dei Casali, Gianicolense, Massimina, Casal Palocco, Aurelio, Valle Aurelia, Selva Nera, Massimilla, Gallessina, Casal del Marmo, Palidoro, Muratella, Santa Galla, Villa Bonelli, Ponte Galeria Sud, Pisana Ovest
Comuni in Provincia di Roma serviti:
Castelli Romani:
- Ciampino, Albano, Marino, Ariccia, Castel Gandolfo, Frascati, Genzano, Velletri, Grottaferrata, Rocca di Papa, Monteporzio Catone, Monte Compatri, Lariano, Rocca Priora, Nemi, Monte Porzio, Albano Laziale, Lanuvio, Montelanico, Carpineto Romano, Zagarolo, Pavona, Artena, Valmontone, Segni, Cave, Montecompatri Sud, Rocca di Cave, Colonna, Monteleone, Bellegra
Tivoli e Dintorni:
- Tivoli, Guidonia, Villanova, Villalba, Bagni di Tivoli, Palombara, Mentana, Colleverde, Monterotondo, Fiano Romano, Colle Fiorito, Villa Adriana, Setteville, Marcellina, San Polo dei Cavalieri, Castel Madama, Sant'Angelo Romano, San Vittorino, Gallicano nel Lazio, Poli, Castel San Pietro Romano, Vicovaro, Roccagiovine, San Gregorio da Sassola, Castelnuovo di Porto, Moricone, Nerola, Casape, Tivoli Terme, Villanova Est, Guidonia Montecelio Nord, Marcellina Est
Bracciano e Dintorni:
- Bracciano, Anguillara, Campagnano, Cesano, Formello, Trevignano Romano, Sacrofano, Manziana, Canale Monterano, Sutri, Mazzano Romano, Morlupo, Calcata, Caprarola, Ronciglione, Nepi, Vejano, Bassano Romano, Blera, Oriolo Romano, Cerveteri Est, Tolfa Nord
Civitavecchia e Dintorni:
- Civitavecchia, Tolfa, Cerveteri, Ladispoli, Santa Marinella, Allumiere, Tarquinia, Montalto di Castro, Blera, Sasso, Farnese, Canale Monterano, Santa Severa, Ceri, Furbara, Montalto Marina, Tarquinia Lido
Fiumicino e Dintorni:
- Fiumicino, Fregene, Parco Leonardo, Ponte Galeria, Maccarese, Passoscuro, Isola Sacra, Ostia, Ostia Lido, Ostia Antica, Vitinia, Acilia, Trigoria, Castel Porziano, Castel di Leva, Dragona, Malafede, Casal Palocco, Infernetto, Casal Palocco Est, Infernetto Sud, Ostia Nord, Acilia Nord, Maccarese Sud
Pomezia e Dintorni:
- Pomezia, Ardea, Aprilia, Castel Romano, Anzio, Nettuno, Torvaianica, Campo Ascolano, Tor San Lorenzo, Lavinio, Campo Jemini, Torre Astura, Borgo Sabotino, Pratica di Mare, Torvaianica Alta, Santa Procula, Campo Verde, Aprilia Nord
Ostia e Dintorni:
- Ostia, Ostia Lido, Ostia Antica, Vitinia, Acilia, Trigoria, Castel Porziano, Castel di Leva, Dragona, Malafede, Casal Palocco, Castel Fusano, Palidoro, Maccarese Sud, Torvaianica Alta, Ostia Vecchia, Castelfusano Sud, Dragoncello Nord, Palocco Sud, Acilia Sud
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